影视剧的女主角,能不克不及和社会一路进步?

2019-07-05 09:35 文报告请示

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给学生上戏曲课,重要的难题往往是若何让年青人明白戏曲和影视的不合。撇开干巴巴的术语不论,有时我会半开打趣地说传统的戏曲故事有点像格林童话,不管男女主的恋情若何曲折,往往演到“从此王子与公主幸福地生活在一路”就戛然而止,即所谓“十部传奇九相思”。

即就是《秦喷鼻莲》如许家喻户晓的老戏,其实颂扬的是包公的法律如山铁面无情,训斥的是陈世美的负心薄幸见异思迁,对于女主秦喷鼻莲,不雅众只能看到其作为弃妇、怨妇的不幸和仇恨,却完全看不到她心坎的成长——也许,独一的例外是京剧程派代表作《锁麟囊》,但让女主薛湘灵陷入困境的却并非汉子的负心薄幸或婚姻的七年之痒,换言之,教她“收余恨、免娇嗔,且改过、改性格,休恋逝水,苦海回身,早悟兰因”的是一场洪水,实属突发的天灾,连人祸的边儿都沾不上,更与她那在戏中只在最后上场稍露了下脸的┞飞夫没有半毛钱的关系,她和父亲、丈夫、儿子以外的汉子,则更弗成能产生一丝一喊交集。

而影视剧就颇不合了,除了《罗马假日》式的戛然而止于各类主客不雅原因的浪漫爱情故事是与戏曲红氍毹上的梁山伯和祝英台们差相仿佛的,还有一个亚类型则专门讲婚后故事,对婚姻锦被隐瞒下的零碎零碎、家庭防盗门里的一地鸡毛进行实录,以女主人公心坎的成长与强大年夜为剧情硬内核——比如,20年前蒋雯丽主演的那部曾荣获第19届中国电视剧飞天奖和第17届金鹰奖的《牵手》就是个中的典范,比来刘涛主演的《我们都要好好的》也显然属于这一类。

《我们都要好好的》一开篇,就是男主角向前同心专心奔前程,完全忽视潦攀老婆寻找的感触感染,得了抑郁症的寻找决然选择离婚,还把五岁的儿子豪杰留给向前,让他捉襟见肘,给儿子做顿饭都狼狈不堪,很快陷入人生低谷。如许的桥段恰如《牵手》中那位忙于工作忘记回家庆贺娶亲纪念日,把老婆气得离家出走的软件工程师钟锐。不仅如斯,一年365天有300天不在家的向前,可贵回趟家,不是打德律风就是答复各类信息、邮件,完全没有与妻儿的互动,甚至连儿子对百合花过敏都不知道,这与连家里备用的卫生纸放在哪都不清楚、从洗衣机里拿未洗的脏衣服给儿子穿的钟锐的确千篇一律……这部持续剧的故事在兜兜转转后,不仅父子亲情越酿越浓,并且结穴处编导还强烈暗示男女主很可能破镜重圆——这一点,倒是像极了最爱好也最习惯大年夜团聚终局的传统戏曲。

《牵手》的女主夏晓雪在分开丈夫后,碰到了以沈五一为代表的贵人,完成了人生的二次成长;而在《我们都要好好的》里,女主寻找决然毅然选择对丧偶式婚姻断舍离,在穿戴平底鞋奔驰完成人生二次成长的过程中,更是始终离不开暖男胡楠的主动援手——此处该划的重点是胡楠不仅是典范的暖男,还年少而多金,在他的一路搀扶下,寻找遇难呈祥,气昂昂气昂昂地高歌进步,最终一跃而为杂志社的新任主编。这与前年那部曾引起热议的《我的前半生》里的贺涵何其类似!独一可以让不雅众稍微舒口气的是,胡楠并非寻找闺蜜的汉子,让这个细节的狗血度略有降低。可是,曾经所向披靡的向前在剧中却只有郑正好一个石友,且对方的身份居然是寻找闺蜜的┞飞夫,而爱上向前的艾丽莎和爱上寻找的胡楠,居然又是发小……不由人心生困惑:到底是这世界太小,照样编剧把故事编好编真太难?!

平心而论,全职太太和全职妈妈罗子君和寻找分别只有一个闺蜜即唐晶和弯弯,如许的人物关系设置确切异常合乎逻辑——如不是生活圈子太小,子君不至于成为弃妇,寻找也不至于患上抑郁症。但在她俩更生蝶变的过程中,贺涵和胡楠总能合时出现施以援手,甚至还深深爱上了增援对象,如斯事宜的产生几率大年夜概堪比戏曲舞台上《悦来店》里的十三妹白玉凤相救安公子吧——在能仁寺从天而降的美侠女不仅救了墨客,最后还心甘宁愿嫁他为妾,如许的故事在现现代的可复制率无穷地趋势于零。更何况,贺涵是唐晶订交多年的男友,他移情别恋的来由,如不是和《初春二月》里肖涧秋置真爱陶岚于掉落臂而决定娶寡居无助的文嫂一样只是出于无奈和同情的话,那么就只有更令人诟病的一条了:唐晶太强了,事业成功如贺涵亦不敢爱更不敢娶。现代影视剧与古老戏曲传统剧目标交集竟表示在如斯陈腐的须眉择偶不雅念上,岂弗成笑?

好在,不雅众的眼睛是雪亮的——请看这几部作品的豆瓣评分:《牵手》7.7、《我的前半生》6.3,《我们都要好好的》5.1——妥妥的一路下滑没磋商。假如说从18集的《牵手》到42集的《我的前半生》,再到44集的《我们都要好好的》,画出了20年里同一个母题在电视持续剧这种艺术体裁中的成长轨迹,那么我们不得不承认这是一条向下的抛物线——即便有诸如“世上没有强大年夜的仇敌,只有不敷强大年夜的本身”“就算穿戴平底鞋奔驰,也要留心”之类的金句传播一时,剧方也樊篱了《牵手》时代“家庭伦理剧”如许的“正常商标”,而是给《我们都要好好的》贴上了“新时代愈心婚恋话题剧”之类时尚而吸睛的标签,亦注定无济于事。

1925年,鲁迅师长教师笔下的子君和涓生大胆地为爱而结合,却因家务的琐碎和生计的艰苦而最终离异,子君默默地逝世于无爱的人世——她分开涓生后,既不曾碰到贺涵,也不曾碰到胡楠。而差不多一个世纪后的今天,荧屏上的现代掉婚女罗子君和寻找却竟然次序递次获得命运的无上眷顾,在贺涵、胡楠强有力的赞助下很快实现了逆袭更生凤凰涅槃。为什么伴跟着近一个世纪以来社会不雅念的飞跃成长,我们某些文艺作品的思惟内核竟大年夜踏步倒退了呢?

(作者为杭州师范大年夜学文学院传授)

义务编辑:王漓鹂(QF0015)  作者:郭梅

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