这是一次形神分别的技巧实验

2019-07-19 08:55 文报告请示

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好莱坞主流贸易片在经历了漫威超等豪杰片子长达十几年的票房统治之后,愈发陷溺于由数字技巧制造的视听奇不雅无法自拔

正在上映的新版《狮子王》是一次技巧的成功、美学的掉败。“CG真狮”重拍版是迪士尼经典IP真人化筹划疆土中的新成员,也是迪士尼一次自得洋洋的大年夜型CG技巧秀。迪士尼的┞封一次技巧宣言,确切让我们看到了技巧的强大年夜,但同时也看到了技巧的无力。

技巧只是片子的“形”,叙事才能与美学风格才是片子的  “神”,从某种意义上来说,新版《狮子王》是一次形神分别的技巧实验。

每一次片子技巧的改革,都应伴跟着对片子美学的从新思虑

2016年《奇幻丛林》(真人演员加CG动物)的成功,使迪士尼对新版《狮子王》信念实足,野心勃勃地试图制造一个百分百由数字技巧创造的虚拟世界。迪士尼在宣传中主打“没有真实天然场景、没有真正的动物、也没有传统的开麦拉,甚至没有任何动作捕获”,百分百CG特效加VR拍摄技巧。

应用最先辈的数码特效,新版《狮子王》出现出一个堪比BBC天然记载片的视觉奇不雅,所有天然情况与动物都能以假乱真,堪称好莱坞的技巧巅峰。

然则,高度逼真的实景版《狮子王》,倒是一部片子美学上彻底掉败的作品。

精细的特效与高超的技巧永远无法拯救一个糟糕的故事,这是毋庸置疑的。但既然原版《狮子王》改编自莎士比亚悲剧《哈姆雷特》,显然有一个足够出色的故事,为什么新版《狮子王》照样沦为一场空洞乏味的CG技巧秀?

这是因为,任何一种片子技巧,都有自身的美学特点与局限性。技巧须要找到更合适表示的美学范畴、更合适讲述的故事、更合适的片子类型。《狮子王》中动物毛发与天然植被的细微之处,确切更能发挥数字技巧的优势;但技巧的视觉表示力只是一方面,新版《狮子王》的掉败之处,在于它只是自得洋洋地展示技巧的潜能,却没有在美学长进行足够深刻的思虑,以至于在技巧手段与美学风格之间存在一种断裂。

片子作为出生于机械复制时代的艺术情势,其技巧属性从来都是弗成忽视的。但片子依附机械这一根本属性,不该该导向一种简单的技巧决定论。每一次片子技巧的改革,都请求片子创作者们对片子美学进行从新思虑。片子理论家罗伯特·C·艾伦指出,“片子史上任何一个阶段的技巧状况都给片子临盆规定了某种界线”。

当声音技巧和宽银幕技巧进入片子,创作者在摸索新技巧的视觉表示力和美学潜力时,也曾弗成避免地制造了一些与新技巧的美学特点格格不入的掉败作品——片子《雨中曲》就曾经讽刺了生涩滑稽的有声片测验测验。数字技巧使片子艺术进入了一个新的阶段,无论是数字开麦拉、数字剪辑照样虚拟影像的制造,都在美学层面上引入关于片子新的思虑。

原版《狮子王》的故事设定与表示主义的美学风格是同一调和的,使其成为一部动画佳构。高度戏剧性的故事主线与喜剧性的角色设置,是基于动画这一情势的艺术特点。动物们拟人化的夸大神情与动作、顿挫顿挫的语气,与角色的喜剧性相得益彰,形成一种浪漫的非写实风格。

新版CG特效的美学特点全然不合于动画,是一种寻求画面高度逼真性的写实主义风格。新版的一些经典场景在分镜上照搬潦攀老版,但却掉落臂动画版与CG实景版两种画面的美学差别。其实,两种技巧应当有完全不合的故事讲述方法与视觉出现方法,从情节、人物性格、叙事风格再到构图、分镜、运镜方法,创作者必须在新的技巧前提下从新构思这个故事的视觉出现。遗憾的是,在票房收益与技巧诉求的驱动下,新版《狮子王》来不及推敲技巧对应的美学问题。

原版的表示主义风格与新版CG技巧的写实诉求,不时刻刻都让创作者陷入一种两难处境。新版《狮子王》为了让动物看起来更逼真,创作者花了很多心血去研究若何让动物措辞显得加倍天然。所以,创作者放弃了原版动画中拟人化的神情,因为把仁攀类的神情套在动物身上太过突兀。

抵触的是,新版又保存了原版故事的高度戏剧性和非写实感的歌舞片段,这就形成了一种十分别扭的不雅感。当动物不措辞时,几乎就像是天然记载片《行星地球》中的动物。当动物开口措辞,又是用真实动物的神情传递喜怒哀乐,这对于百分百仿真后果是一次破坏。歌舞片的歌舞段落本身就是一种打破实际感的异质性格节,《狮子王》中完全没有拟人化的神情动作的写实性动物,溘然开口唱歌载歌载舞,对于如同真实记载片的视觉后果,则是第二次破坏。

于是,技巧诉求彻底赶过于片子美学之上。使得这部新版《狮子王》更接近一次高超的技巧演示,而不是一部风格完全同一的片子作品。

迪士尼的超等豪杰和童话故事,把数字技巧带入了美学逝世胡同

新版《狮子王》的不伦不类,也是好莱坞主流贸易大年夜片过度寻求视觉后果、忽视故事立异性与技巧美学特点的一个成果。从《灰姑娘》《美男与野兽》《沉睡魔咒》《奇幻丛林》到本年的《小飞象》《阿拉丁》,迪士尼不厌其烦地将这些经典IP经由过程真人化的方法重现于银幕之上,这一方面确切显示出好莱坞CG技巧的精进,另一方面,也显示出好莱坞故事创造力的阑珊。

好莱坞主流贸易片,在经历了漫威超等豪杰片子长达十几年的票房统治之后,愈发陷溺于由数字技巧制造的视听奇不雅无法自拔。从制片厂的临盆策略、创作者的叙事方法、到不雅众的观赏口味,都越来越趋势低龄化的保守创作。技巧本来是中性的,但好莱坞主流贸易片子陷溺于数字奇不雅的┞饭示,必定导致讲故事才能与艺术立异性的退步,成果是尽督工业水准和科技程度一向在进步,却沦为本钱的附庸,重述一个个幼稚的童话故事,技巧的负面后果终于逐渐浮现出来,进入一种在美学上极端保守、甚至有倒退趋势的创作模式。

其实,数字技巧的出现不仅改变了片子的制造、发行,也深刻影响了片子美学的各个层面,这是无可避免的。但技巧的变革改变了序言本身,这必定须要从新定义序言的美学属性。假如片子美学情势的变更跟不上技巧变革,技巧就仅仅只是技巧。

那么,什么样的片子类型更合适数字技巧去表示?这起重要明白数字技巧的核心属性。

数字技巧在片子制造层面上重要表示为两种形态。一是对被摄影像进行处理,改变被摄客体的某些特点,比如《阿甘正传》顶用数字技巧移除了中尉的双腿,这属于“虚拟真实”的范畴;二是虚拟生成不存在影像,比如《狄仁杰之四大年夜天王》中的神龙,这属于“虚拟不真实”的范畴。两种方法都是虚拟性的不合出现。

虚拟性,恰是数字技巧与传统片子技巧从根本上最重要的差别。数字技巧的虚拟性,使得任何影像都变得可能,也曾经展示出令人赞叹的美学潜能,比如《侏罗纪公园》中掉落的史前世界,或者《泰坦尼克号》中间碎的海难悲剧。

要充分发挥数字图像技巧的优势,就须要一种更为夸大、奇怪,与实际截然不合的视觉形象。比如《阿丽塔》就把漫画中的大年夜眼美少女,经由过程CG技巧完美复刻出来;《西游》系列也把中国古代神话故事中的仙人、妖、魔、鬼、怪兽变成维妙维肖的视觉形象;《狄仁杰之四大年夜天王》中金色巨龙浮现的场景,俨然就是唐传奇《柳毅传》的完美视觉化。

数字技巧也可以让片子人讲述他们无法直接拍摄却可以或许经由过程特效对象创作的地点和事宜的故事。架空的神话,比如《指环王》中恢弘奇幻的中土世界,《流浪地球》中冰封的未下世界或《妖猫传》中千年之前繁华炫目标大年夜唐盛世。

然而,迪士尼的超等豪杰片子和童话故事片子,却把数字技巧带入了一个美学逝世胡同,压抑了其美学潜能,只陷溺于数字特效营造的华丽、空洞、肤浅的视觉奇不雅。而当新版《狮子王》纠结于毕竟应当“更像真实动物”照样“为了凸起真实动物做不出”的动作时,技巧就变得束手束脚无法发挥,在写实性与表示性之间扭捏不定,也掉去了技巧所拥有的将弗成能之物在视觉上出现为可能的巨大年夜潜力。

一方面,先辈的数字技巧确切可以给片子加分,另一方面,不该该陷入一种技巧决定论,更不该该忽视技巧的美学面向,对技巧要保持一种理性、客不雅的立场。片子的思惟性、艺术性、美学性永远是更核心的,对片子美学情势的思虑要跟上技巧的进步,使技巧不再只是一个没有魂魄的躯壳。

(作者为片子学博士、中国文联片子艺术中间助理研究员)

义务编辑:王漓鹂(QF0015)  作者:刘起

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